我五岁开始在母亲教诲之下习字，后临池摹写未曾间断，平素留连碑帖久矣。自壬辰夏至恭王府工作以来，得一佳友杜浩，其博学善书令我悦服，引为书道知己。

杜浩学书以二王入手，先从山东大学张传旭先生研读三年，行书取得精进；又入中央美院邱振中先生门下以颜真卿书风为题，对晋唐书法广事勾稽探研，在行楷隶书诸体收获良多。至为难得的是他的理论研究与创作实践联系紧密，互为援攀交替上升，反映到作品上是日有所进，渐渐超能入逸，赫然独出。这也许是他与启功先生一样，得教师职业言传身教的思想行为方式所益。杜浩尝背临羲献名帖，观者以为神肖酷似，此乃旦夕研读临写，体味描摹吟咏与积累肌肉记忆，得右军本家遒媚气息发自由衷所致。杜浩自己创作时庶几可心手相应，于二王一路之笔锋兼用，圆转方折变化万端的妙处多所发挥，且施法自然，姿态清新，脱略痕迹。近几年来，他在取法宋人以前的蹊行上又以明清诸家踵事增华，于赵松雪会心甚多，在笔势上得右军如龙变幻之外，于点画间兼有孟頫之珠玉琳琅。他在字形上放手流变，长短欹侧生姿，既强调了纵势上的贯气，又在横行之间谐调钟吕阴阳，密切了字与字之间的连绵态势，雄奇飞动，章法随之动荡多变。在学书的朋友圈里，杜浩的字“写的漂亮”是有名的。这种漂亮是他根基扎实，追求中华书学传统正朔，由拙返巧举重若轻所致，是质朴慧根之上自然生发的尽态极妍，非一般意义上的简单漂亮可言。张传旭老师赞他：“格调清雅，结字秀美、脉络通贯、气息纯正”，诚非虚誉也，这在以丑怪粗黑为创新捷径的书坛风气之下，尤为难得。杜浩的用笔讲求来历亦非常连贯，在迅疾括利之间有顿挫抑扬，似爵士乐衍生自由乐句枝蔓一样，书写中带有强烈的即兴感，奔泻而下的行气，在文彩氤氲中，显露俊爽刚健的建安风力，墨韵飞白，动态流美，绝少尘俗流弊。

邱振中先生高足很多，杜浩为其中理论与创作较为均衡者，他行草兼善，在书坛屡获嘉誉，且思闻渊湛，多有著述。他曾为中国书法家协会编有书法考级辅导教材两册，体例便捷，言简义深。隶书是其自言用功最少者，他曾谦称“只偶一为之耳，且古来篆隶无大家”，然嶙嶙峋峋古意奇崛，为我所钟爱羡慕不已。夙夜茶饭酒后，铺纸研墨且书且谈，听他闲聊古今书家，某某几斤几两几段几分，某某笔力雄健少有才名，某某风格泼辣老来弥坚……夜半更深，看他笔底龙蛇渊渟岳峙，言辞平易如数家珍，我却徒生青梅煮酒，谁为天下英雄敌手的慷慨志气。

书法如围棋一样，是一门看似简单实则玄妙的艺术，书家在严守规矩之外尚需率意而为，根据个人性情，往往拘泥于书体尺幅，杜浩也不例外。但他对各种书体和作品尺幅的把握能力很强，无论是秉腕中锋做精细南朝行楷，还是欹正并用榜书做擘窠大字，都挥洒自得，气定神完。去年年末为恭王府重要所在撰写春联，众目睽睽之下，一挥而就绝无描改，真磊落书家本色。观杜浩怿长卷而作行草，笔墨华滋，如清风过岗倏忽翩至，舔笔点捺换行之际，节奏缓急跌宕，方圆驱策的中、侧锋笔画翻连断续，起承转折无不如意，势若不可遏止，呈现出发乎情、奔涌于腕底、纵逸于笔端的宛转妍媚、夭矫振跃之态。

杜浩常常就书法、艺术发一些令我先是诧异、后又深以为是的议论，他的特点是寓至理于平淡之中，往往只言片字鞭辟入里。如有一次在萃锦园湖心亭边说起书法与写字的区别，他随手摆弄起柳条，以鞭稍“揉”起来的譬喻来解释善书者的笔势劲道，一语中的，为我所叹服。我们在恭王府经常接触到风格不同的艺术家和作品，论及当今艺坛百态和形形色色的当代艺术，杜浩颇敢下一些重手法的断语判言，这让我对书法与当代艺术的关系产生了不少联想，对他在书家之外的艺术批评家的态度又多了如许景仰。

精研书法之余，杜浩喜做兰竹遣兴，浓淡勾填劲节蕙心，得者莫不珍爱之。闻其近日又从元四家入手，以醇雅深厚的书家笔墨点染山峦，尤其令我期盼。然而以他审慎谦虚的惯常态度，我知道要一饱眼福尚需等待时日。贤者在前，我当附骥其后，以丹青翰墨为俦，岁月静好，不辜负什刹海畔、恭王府中的湖山胜景，古木荫深。

王东辉

癸巳春日 于恭王府

（作者系美术学博士文化部恭王府管理中心馆员）